Mercurio Loi, el comic más innovador de Bonelli

La serie creada termino en marzo con el número 16. Charla con Bilotta y Ponchione, la mente y el brazo detrás del profesor de papel, que investiga los misterios de la Roma papal.

Mercurio Loi , la serie de cómics creada por el guionista Alessandro Bilotta , fue probablemente la más innovadora publicada por Sergio Bonelli Editore desde el “investigador de la pesadilla” de Tiziano Sclavi en 1986. Quizás demasiado y en un momento menos propicio para cómics los comics.

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El cierre llegó no sin haber recibido una serie de éxitos importantes como el Premio Attilio Micheluzzi al Mejor Guionista y la mejor serie realista, el Premio ANAFI al Mejor Guionista, el Premio Carlo Boscarato al mejor guionista italiano y al Gran Guinigi Award como la mejor serie, todos ganados en 2018. Los trofeos en el cómic son de poca importancia y en el italiano “menos que cero”, para citar a Bret Easton Ellis, pero la serie recibió elogios casi unánimes de crítico.

Mercurio Loi aparece por primera vez en el registro homónimo de la serie de antología “Las historias” , el número 28 de enero de 2015, escrito por Bilotta y diseñado por Matteo Mosca.

Resumen:

Estamos en la Roma papal de 1826 , Mercurio Loi es un profesor universitario que, con la ayuda del joven Ottone De Angelis, investiga los misterios de la ciudad, donde operan personajes extraños y al mismo tiempo hay sectas secretas (como los Carbonari) que conspiran contra el Papa Rey: en el primer número, el personaje recuerda a Sherlock Holmes (con Ottone como Watson).

En mayo de 2017, se inauguró la serie con portadas de Manuele Fior, un dibujante conocido por sus novelas gráficas, en teoría muy alejadas del estilo Bonelli, y Mercury parece en cambio una ciudad como Gotham.

En realidad, la serie, comenzando por el escenario, es única: como Mercurio, una persona muy curiosa, le encanta pasear ociosamente por Roma, por lo que la serie investiga los personajes y la ciudad . Muy poca acción real, raras comparaciones físicas entre personajes, tanta introspección, tantas ganas de explorar el potencial de la narración.

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Por ejemplo, el número 6, ” A passeggio per Roma “, diseñado por Sergio Ponchione , en la primera historia “a bivi” del editor milanés , el lector puede elegir a qué página ir (por lo tanto, hay varios finales). No es solo un truco narrativo sino una metáfora de la vida.

“Desde la primera historia de Mercurio Loi en la serie Le Storie, inmediatamente lo sentí en mis entrañas, tanto que quería dibujarlo yo mismo”, dice Ponchione. “Quedé satisfecho con Bilotta, a quien realmente le gustó una historia corta de Dylan Dog sobre sus letras que había diseñado”.

Dibujar la serie no fue fácil, ya que es diferente de los demás de la editorial. “Fue un desafío, pero muy gratificante. Traté de involucrar tanto al lector como a mí mismo, cuidando especialmente el entorno, la atmósfera y la actuación de los personajes . Y a veces Bilotta vino a mi encuentro escribiéndome escenas que estaban casi hechas a medida “. Ponchione niega parcialmente las quejas por el final de la serie.

“En realidad entre  colaboradores siempre se ha hablado de dieciséis números programados y una posible continuación si las ventas eran satisfactorias, lo que, evidentemente, no ha sucedido. Sin embargo, creo que un arco narrativo, aunque limitado, pero preestablecido y completo, agrega más valor a todo el trabajo ”.

El escritor Alessandro Bilotta dice que “cuando nació Mercurio quería escribir un libro de historietas que tenía ese sentido de la maravilla que algunos episodios de antaño. Los acontecimientos y las circunstancias lo han convertido en el primer episodio de una serie “.

No es casualidad que Giulio Maraviglia sea el nombre del primer personaje creado por Bilotta a principios del milenio. La serie cuenta una historia completa, pero el escritor quería seguir adelante. ” En mis perspectivas tenía otros cien números en mente . La serie siempre ha estado en evolución, no debe juzgarse con las características inmutables que estamos acostumbrados a atribuir a otros de Bonelli “. Quizás el clásico formato Bonelliano (cien páginas por mes) ha sido perjudicial para la serie.

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Como el número de páginas, los diecisiete libros de Mercury Loi son ligeramente inferiores a los de otra serie de época como The Sandman de Neil Gaiman, creado en 1989 y que duró hasta 1996 en cómics mensuales (los clásicos cómics estadounidenses) con solo 24 páginas cada uno. Incluso allí, como en Mercurio Loi, el protagonista, el señor del mundo de los sueños, es discreto, a veces casi ausente, y deja espacio para otros personajes.

“Sandman es para mí una de las principales referencias sobre cómo se desarrolla y gestiona una serie de cómics : los personajes y las tramas cambian y evolucionan constantemente hasta su conclusión. Creo que Mercury Loi ha errrado con la  historia que nació: cree que tiene algo que ver con una serie histórica sobre la Roma papal . Un pensamiento que también me haría bostezar ”.

Roma, la ciudad donde nació y vive Bilotta, sigue siendo muy importante. Los personajes de Bonelli son casi todos extranjeros, generalmente estadounidenses o ingleses (aunque tal vez como Dylan Dog viva en un Londres que recuerda a Milán), en cambio, en la serie, Roma es protagonista

No por casualidad en Facebook, el guionista citó esta frase de Alberto Sordi: “Tuvimos el privilegio de haber nacido en Roma, y lo practiqué como debería, porque Roma no es una ciudad como ninguna otra. Es un gran museo, una sala de estar para cruzar de puntillas ”. Sin embargo, la experiencia de Mercury Loi fue muy importante para el autor. “Me dio una oportunidad irrepetible, contar las historias de un personaje que no estaba allí antes y que nunca volverá a estar allí”, concluye.

 

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